一根竹管，數(shù)孔玲瓏，卻能奏出龍吟鳳鳴之聲；一段旋律，穿越千年，仍可蕩滌人心塵埃。這便是中國傳統(tǒng)樂器中最具靈動之美的竹笛，它以竹為骨、以聲為魂，承載著華夏文明的悠長記憶。近日，青花汾酒《國樂世界之旅》第四期如約而至，本期節(jié)目聚焦 “龍吟滌蕩” 的竹笛，在國樂推薦官方錦龍、國樂守護人陳悅與文化專家楊雨的引領下，共同探尋這根竹管里藏著的千年風雅與文明密碼。

　　一笛穿越千年 從骨笛到竹笛的文明軌跡

　　節(jié)目開篇，東漢蔡邕 “拆亭制笛” 的典故便為竹笛蒙上了一層傳奇色彩。這位音樂大師為尋一根適合作笛的竹子，竟不惜拆去亭柱，足見竹笛在古人心中的分量。而這背后，是竹笛與中國文化深深的羈絆 ——《樂書》有載 “笛之滌也，可以滌蕩邪氣，出揚正聲”，“滌” 之名既顯其凈化心靈的特質(zhì)，亦暗合 “龍吟” 般的浩然正氣。

　　當國樂守護人陳悅以竹笛奏響《梅花三弄》，大屏上梅落竹林的畫面與悠揚笛音交織，仿佛將觀眾帶入魏晉風骨的意境之中?！懊坊秃裼袣夤?jié)，二者精神相通”，陳悅的解讀點出了竹笛與傳統(tǒng)美學的深層聯(lián)結(jié)。方錦龍則補充道，這首古曲最初便是笛曲，由晉代桓伊創(chuàng)作，后改編為琴曲，如今竹笛版的演繹恰是對本源的回歸，三疊旋律如同梅花在寒風中三次綻放，每一次變奏都是對高潔品格的禮贊。

　　若說《梅花三弄》展現(xiàn)的是竹笛的風雅，那八千年前的賈湖骨笛則揭開了華夏音律的源頭。這支以飛禽脛骨制成的骨笛，不僅是世界上最早的可吹奏樂器，更能奏響完整的七聲音階，徹底推翻了 “七聲音階外來說”。方錦龍現(xiàn)場斜吹骨笛，那聲穿越千年的清越，竟與先民生火時 “斜吹助燃” 的生活智慧一脈相承 —— 古人在吹火筒上鉆孔調(diào)音，將生存技能升華為藝術(shù)創(chuàng)造，這便是樂器誕生最本真的模樣。

　　唐韻流轉(zhuǎn) 竹笛里的百態(tài)人間

　　盛唐是竹笛的黃金時代。從 “誰家玉笛暗飛聲，散入春風滿洛城” 的詩句，到壁畫中樂師吹奏的身影，竹笛已成為唐人情感的 “傳聲筒”。節(jié)目中，陳悅用不同笛種演繹的 “聲音劇場” 令人稱奇：梆笛模仿的《蔭中鳥》片段，讓 “關關雎鳩” 的意境躍然耳畔；曲笛模擬的火車汽笛聲，展現(xiàn)了傳統(tǒng)樂器的現(xiàn)代表達；而那聲蕭瑟的塞外秋風，更是將 “塞下秋來風景異” 的蒼涼演繹得淋漓盡致。

　　這背后是竹笛家族的豐富多樣：昆曲伴奏的曲笛圓潤醇厚，梆子戲伴奏的梆笛清脆明亮，還有唐代劉系發(fā)明的 “七星管”，因首創(chuàng)笛膜技術(shù)，讓笛聲從此有了 “清亮通透” 的靈魂。方錦龍?zhí)匾庹故玖藷o膜笛與有膜笛的差異，那層薄薄的蘆葦膜，竟能讓音色產(chǎn)生天翻地覆的變化，恰如汾酒的 “清蒸二次清” 工藝，于細微處見匠心。

　　唐代的竹笛熱，更與皇室的偏愛密不可分。楊雨教授講述的唐玄宗軼事饒有趣味：這位 “八音領袖” 竟常在朝堂上偷偷撫弄玉笛，滿心盼著下朝后盡興吹奏。而長安城棋盤式的規(guī)整布局，與竹笛 “端方” 的音色、演奏者端正的姿態(tài)相映成趣，構(gòu)成了盛唐氣象中 “秩序與靈動” 的和諧統(tǒng)一。

　　酒笛相和 流淌在時光里的詩意

　　竹笛與酒，自古便是文人雅士的 “雙璧”。節(jié)目中，杜牧 “牧童遙指杏花村” 的典故，將竹笛與汾酒的緣分牽起 —— 牧童手中的笛，指引的不僅是酒家，更是一段詩酒風流的記憶。楊雨細數(shù)詩詞中的汾酒：李白 “閑傾魯壺酒” 的豪情，洪適 “豈無鄴酌和汾清” 的悠然，都印證了汾酒 “詩酒天下第一村” 的美譽。

　　正如方錦龍所言：“幽篁之下，酒盞之中，笛聲起則情思動?！?竹笛的清越與汾酒的甘冽，共同構(gòu)筑了古人精神的棲息地。當陳悅與方錦龍合奏《大地》，竹笛的靈動與玉笛的溫潤交融，大屏上竹葉飄搖的畫面，仿佛重現(xiàn)了文人 “把酒臨風，橫笛賦詩” 的雅境。

　　節(jié)目尾聲的典藏時刻，方錦龍的致敬詞道盡竹笛的文明意義：“從賈湖骨笛到聯(lián)合國大廳的《茉莉》新聲，這不是一段竹管的傳奇，而是用氣韻貫穿的文明史詩?！?當竹笛被放入瓶型典藏空間，它與青花汾酒的意象完美融合 —— 二者都以 “清” 為魂，一個清澈通透，一個清香純正，共同詮釋著中國人對 “純粹” 的追求。

　　從骨笛的原始質(zhì)樸到竹笛的婉轉(zhuǎn)悠揚，從盛唐的繁華喧囂到今日的跨界創(chuàng)新，竹笛的千年旅程，恰是中華文明生生不息的縮影。青花汾酒《國樂世界之旅》以笛為媒，不僅讓我們聽見了音樂的美，更觸摸到了文化的根。當?shù)岩粼倨穑橇魈实牟粌H是旋律，更是一個民族的精神回響。